La Partition

Une sombre histoire de famille, glauque a souhait , d'autant plus pénible à suivre qu'elle dure trois heures... on assiste a une dérive familiale pénible marquée par une double déchéance, affective d'une part entre un fils et sa mère, physique d'autre part au travers de la fille addicte a l'alcool, du père atteint de démence et de la mère atteinte d'un cancer en phase terminale... un film dénué d'intérêt, impudique et inaffectif dont le spectateur ressort très mal à l'aise !!!

Les professions artistiques semblent ainsi cristalliser l'imagination des cinéastes quand il s'agit de sonder la noirceur de l'âme humaine. Il y a peu le canadien Philippe Lesage s'en donnait à cœur joie avec la rivalité entre un réalisateur et un scénariste. De l'autre côté de l'Atlantique, l'allemand Matthias Glasner place un chef d'orchestre au centre d'un très long-métrage de trois heures. Il s'agit donc à travers lui, mais également de ses parents et de sa sœur, de disséquer au scalpel les névroses d'une cellule familiale en pleine crise. Ou plus précisément une famille que la maladie des parents, la froideur du fils et l'absence de la fille ébranlent au point de la rupture et de l'éclatement;
Nous fréquentons durant cinq chapitres aux séquences extrêmement étirées et le plus souvent filmées en plans fixes une belle brochette d'affreux personnages, tournés sur eux-mêmes et incapables de la moindre compassion envers leurs proches.
Fortement éprouvant lorsqu'il capte au plus près la décrépitude et la fragilité des aînés, terriblement dérangeant quand il concrétise le désamour à la limite de la haine entre une mère et son fils, La Partition devient hélas plus caricatural au risque du grotesque en introduisant le personnage de la sœur, écrit sans nuances et plongé dans des situations qui oscillent entre ridicule et tragique (un arrachage de dent dans les coulisses d'un bar, une soirée catastrophique lors d'un concert).
L'interprétation des comédiens n'est pas à remettre en cause. Ce qui pose encore une fois problème dans ce genre d'exercice, ce sont bien la position et le regard d'un auteur en surplomb, au mépris ou à la condescendance à peine voilés.
Ce cinéma froid digne d'un entomologiste blasé et clinique fait directement référence aux autrichiens Michael Haneke ou Ulrich Seidl. On y scrute pareillement avec une délectation qui confine au sadisme, sans que jamais celle-ci ne se communique réellement au spectateur, le genre humain dans ce qu'il peut avoir de pire, brandissant comme étendard inamovible de la névrose fondatrice les traumas de l'enfance. Le discours a été mille fois entendu et sonne dorénavant éculé, sinon ringard. Malgré son ambition et son audace, inconscientes ou seulement déplacées, La Partition ne demeure au final qu'un assez vain exercice de style.